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[組圖]筆墨風格 視覺盛宴12月3日上午10時合肥·安徽省博物館見

作者:未知 文章來源:美術報 點擊數:更新時間:2009-11-24 15:51:51

手繪100網消息:

筆墨風格 視覺盛宴12月3日上午10時合肥·安徽省博物館見

前 言

■邵大箴

  中國繪畫表現語言的主要手段是墨線。點、線、面本是繪畫造型的基本元素,東西繪畫均如此,但中國繪畫中的線具有更強的表現力,因為它經過高度提煉與加工,是充分運用和發揮毛筆、水墨和宣紙等工具靈活多變的特殊功能而形成的。長短、曲直、粗細、剛柔的筆線,本身就包含了豐富的情趣和質量感,而與有濃、淡、枯、焦、潤、濕變化的墨色相結合,則使表現對象更為生動和更具神韻。依據中國古老的哲學觀點,墨為五色之上,而以白相配,則具有清晰明朗的意義,這就是老子所說的“知白守黑”的道理。墨隨筆出,筆由墨現,彼此相互依托,形成中國畫中獨特的筆墨語言。宋元時期,文人畫崛起,則認為“畫道之中,水墨最為上”,此后在中國繪畫中以筆墨為主要表現手段的水墨畫成為重要的表現形式,直至今日。經千年以上歲月的積累與錘煉,作為技法,中國畫中筆墨己形成一個以筆為主導相對穩定的系統。歷來名家對筆墨技法多有精辟論述。近代黃賓虹深諳筆墨之奧秘,認為筆墨運用關系到中國畫中最強調的氣韻,說“氣在筆力,韻在墨彩”。所謂氣韻不僅是指描繪客觀物象的生動性,也涉及畫家主體精神的表現。實際上,畫家的運筆用墨與他們自身的文化藝術修養,與他們的思想、感情和趣味,即他們的心靈世界和精神狀態有密切的聯系。從這個意義上說,中國畫中的筆墨又遠遠超越繪畫技法、技巧的范疇,而含有更深層的文化意義。

  中國畫中的筆墨有相對穩定的法則和規范,這些法則和規范的建立有助于畫家進入這個有無比探索空間的藝術世界。但是筆墨系統的法則與規范,決不是限制畫家手腳的鐐銬,而是畫家施展才智的出發點,因為中國畫中的筆墨觀不是要畫家墨守成規,而是容許和鼓勵他們有所探求和創新,包容語言表現的差異性。這差異性來自于時代,來自于地域,來自于藝術家。時代的潮流、風尚和地域的歷史以及自然環境等因素,會對每一位畫家的筆墨產生影響,而畫家個人的精神氣質、人生經歷與學養,也會自然地在筆墨中流露出來。這樣說來,筆墨的風格特征即所謂“筆墨風格”,一定與時代、地域(畫派)和藝術家個性有密切的聯系。不過有一點非常重要,那就是真正的筆墨一定是為表現客觀對象和畫家自我內心真實感情服務的,任何摹仿他人、無真情實感的筆墨,僅僅是蹩腳的符號而已。

  本次展覽會的主辦者說,舉辦“筆墨風格——當代中國畫名家邀請展”的目的,是為了將“筆墨風格”作為一個學術課題提出來,邀請當代名家展示他們的藝術風格和個性創造,以期引起學術界的關注,重新研究筆墨風格的意義和它的價值。相信參展的這14位個性筆墨風格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考,不僅會對人們有啟發和借鑒的作用,而且會把畫界對筆墨風格的討論引向深入。

  楊曉陽 茶 68×68cm

  于志學 塞外風光 136×68cm
  田黎明 都市 69×46cm
  李寶林 高山村寨之二 116×52.5cm
  朱松發 關山憶夢 60×45cm
  趙建成 吳昌碩 126cm×260cm

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