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[推薦]《創造者與毀滅者:畢加索傳》 4

作者:未知 文章來源:藝術中國 點擊數:更新時間:2010-1-27 10:06:10

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      1927年1月8日那個嚴寒刺骨的下午,畢加索在拉法耶畫廊(Galeries Lafayette)附近無所事事的閑逛。這種漫無目的的狀態就是超現實主義者所提倡的,以便讓靈感隨時將臨,隨時產生新發現、新的開始。地鐵到站了,人群中出現了一位年輕漂亮的金發女子,她有個希臘式的高鼻子和藍灰色的雙眼。畢加索曾經在哪里見過這張面容——可能在想象里,可能在畫布上。瑪麗·特蕾絲(Marie-Thérèse Walter)后來回憶起這改變了她一生的時刻,說:“他只不過拽住我胳膊,說:‘我是畢加索!我們倆在一塊會非常不錯。’”對畢加索而言,這是一個沖破了年齡、婚姻、時間和責任的傳統因素,意識到并且屈服于內心情欲的時刻。[圖935]

  要是瑪麗·特蕾絲沒有從前、沒有過去、沒有家庭,而僅僅只是個從地鐵里走出來的女子,畢加索的美夢就不會被現實所困擾。可是特蕾絲卻不僅有自己的成長歷史,還有個瑞典裔、同她一起住在巴黎郊外阿爾弗社區(Maisons-Alfort)的母親。她母親喜歡閱讀文學名著,喜歡用鋼琴彈奏古典音樂。特蕾絲有同母異父的弟弟和妹妹,據說她父親是個畫家,可她從來沒見過。她的出生證上寫著:“父親未詳”。特蕾絲1909年7月13日出生在法國中南部的佩洛(Perreux),這一年正是畢加索和費爾南黛離開“洗衣船”尋求安定的時期。特蕾絲既不了解藝術,也不知道畢加索是何許人也。從小到大,她喜愛的是各項體育運動——游泳、騎自行車、體操和爬山。她的身上洋溢著青春的氣息,她的面容和濃密的金發閃爍著戶外運動的健康光澤。

  年方17歲的特蕾絲可能還不知道畢加索是何許人也。不過她母親愛米莉·瓦爾特(Amilie Marguerite Walter)卻清楚得很。瓦爾特太太卻沒有采取行動,去阻止女兒對這個年長她差不多30歲的外國男人的好奇心,這個男人說話口音很重,卻散發著魅力。兩天以后,他們特意又約在圣·拉扎雷地鐵站碰頭。他倆沒什么話可以料,于是畢加索帶特蕾絲去看電影。特蕾絲后來說道:“我半推半就僵持了半年,可是畢加索是無法抵御的。你是了解我的——女人是抵御不了畢加索的。”7月13日,特蕾絲18歲生日那天,畢加索帶她上了床。多年以后,畢加索還在信中特意提及這個生命中極其重要的紀念日。“今天是1944年7月13日,是你在我心中誕生了17年的紀念日,也是你的生日。你誕生到這個世界上,于是我活了。”[圖037]

  畢加索一生中最無拘無束、百無禁忌的一段愛情開始了。這段偷偷摸摸的地下戀情和特蕾絲的天真新奇感,都讓畢加索的愛情之火燃燒得更烈。特蕾絲馴服聽話,包括性虐游戲在內的一切性的嘗試都想要接受,她對畢加索是絕對恭順的。特蕾絲是畢加索的私有財產,是證明他能力和異性魅力的證據。

  畢加索給巴爾扎克 (Balzac)的《無名的杰作》(Chef-d’?uvre Inconnu)配的版畫插圖,大多數都是這一年創作的。巴爾扎克這篇小說中寫一個名叫弗蘭霍菲(Frenhofer)的畫家,花了很多年的工夫想要把作品中的女子畫得栩栩如生:“我和這女子一起生活了10年,她是我的,只屬于我一個人,她愛著我。我給她畫的每一筆,她都沖著我微笑,不是嗎?她是有靈魂的,那時我賦予她的靈魂… …我的油畫不是一張畫,而是感情,是愛情!她誕生在我的畫室里,她在忠貞不貳地等著我… …”特蕾絲也就像弗蘭霍菲畫布上的那個女子一樣,是畢加索的創作。反過來,創造者又對自己創造的尤物意亂情迷、神魂顛倒起來。情欲迷離是這段時期畢加索作品的主題。畢加索與特蕾絲相遇的當月創作的《扶手椅上的女子》(Woman in an Armchair),屈服和殘暴中催生出情欲和恐懼,畫的基調是情欲的畸變,以供人效尤。

  5月11日,卡恩威勒給格特魯德搭了張條子:“可憐的胡安快不行了。醫生說挨不了多久了。”胡安·格里斯當天就在布隆(Boulogne)去世了,死時他才剛剛過了40歲生日零2個月。畢加索的所作所為在格里斯生前害慘了他,如今聽了死訊,早早趕在第一批到布隆來吊唁。畢加索說:“我畫了一幅大黑油畫,本不知道這意味著什么。可我一看見躺在靈床上的格里斯,我便知道了。”格里斯生前的好友都看見了畢加索這個道貌岸然的偽君子。愛麗絲·托克拉斯描述畢加索是如何“進了門,呆了一整天… …格特魯德聲色俱厲地對他說,你沒有資格來吊唁。而他說,你沒資格跟我說這話。她憤怒地說,你根本就不知道他的價值,因為你沒有他的價值。他反駁道,你很清楚我有。”兩天以后,痛恨葬禮和一切葬禮相關儀式的畢加索,卻跟人一起抬著棺材到布隆公墓下葬。格里斯大半生的宿敵,此刻護靈送他下葬。

   畢加索的聲望與日俱增。他又有了一個新的狂熱追隨者——希臘裔青年克里斯琴·澤爾沃 (Christian Zervos)。一年前澤爾沃創建了《藝術記錄》雜志(Cahiers d’Art),他一輩子都在給畢加索的作品整理編目。澤爾沃在剛誕生一年的《藝術記錄》中寫道:“畢加索的油畫就像是尤里克的頭顱。他懷著焦灼的好奇心,把它捧在手上翻來倒去。誰也說不清他的焦灼不安,他擁有著全部繪畫,他知道手上一無所有,他知道事物的真正含義,可是這也包含著全部答案和可能性。”同年,德國評論家卡爾·愛因斯坦(Carl Einstein)寫到畢加索的作品,贊頌其“矛盾的因素形成和諧遺體… …強調矛盾中的緊張,也就能看見真實。”

  可能真實會出現在藝術作品的矛盾緊張中,卻絕不會出現在畢加索的生活里。他對格里斯懷恨在心,又哀悼他的早逝。他同奧爾嘉維系著婚姻,又熱戀著特蕾絲。他蔑視社交的漩渦,卻又情不自禁地卷入進去。對奧爾嘉、對生活、對上帝的緊張、怨恨和憤怒,統統都傾瀉在他的畫布上了。

  7月中旬,畢加索去了當時的避暑勝地——戛納。《海灘報》(Le Littoral)報道“畢加索夫婦及全家”抵達,并下榻在科瓦塞步行街(Croisette)的豪華一新的馬加斯提克飯店(Majestic)。除了畢加索的太太、兒子、女仆一行之外,還有司機馬塞爾·布丹(Marcel Boudin)開著依帕諾蘇扎牌(Hispano-Suiza)的小汽車,載著畢加索在藍色海岸間來來往往。畢加索說:“畫家有了錢就得雇個司機。親自開車對畫家的手腕不好。”畢加索說這話時,肯定知道喬治·布拉克喜歡駕駛賽車。[圖044]

  這個旺季里,畢加索的活動和熙熙攘攘的望族和新貴們一起出現在當地的報紙上,其中有意大利的安貝托王子(Prince Umberto of Italy)、嘉里綺內公主(Princess Galitzine)、波旁皇族的帕瑪王子(Prince Parma de Bourbon)、莫里斯·謝瓦利耶(Maurice Chevalier)、索默塞·毛姆(Somerset Maugham)等。飯店的花園里每周都舉辦奢華的晚宴。奧爾嘉尤其喜歡8月18日的那場宴會,因為管弦樂隊中有很多大革命中流亡的白俄。

  這就是畢加索的生活。這就使他畫筆下完全不同于現實的東西。畢加索不僅僅記錄了文明的光彩華麗,也記錄下了社會報道歌功頌德之下深深的不滿、黑暗和丑陋。藝術研究者威廉·魯賓(William Rubin)說畢加索“可能是本世紀最偉大的心理學家,這個西班牙大夫可以取代那個維也納人。”畢加索開始把維也納的弗洛伊德在病人身上發現的痛苦和狂躁都發泄在了畫布上,他把弗洛伊德在診室里發現的暴力傾向用視覺方法表現出來。時尚可愛的女人被畢加索換成了夜叉般兇神惡煞的女人,馬加斯提克飯店的華麗陽臺也換成了原始粗獷的木屋。1927年系列油畫中的第一座木屋,看上去不像是海濱度假棚,而像是個墳墓——他一生風光中途遇見的“死亡紀念”。

  這個狂亂的夏天是一場絕望的舞蹈。馬塔說:“他覺得被囚禁了。他對周圍的事物沒有興趣,對自己的太太也沒有興趣,也不想著吃也不想著喝——他可能就住在廚房里,白天睡覺、晚上畫畫。”畢加索對笙歌艷舞的那一套沒什么興趣了,他對卡恩威勒說自己想要的是“像個窮人摟著一堆錢過日子”。曾經一度醉心的喧嘩社交場,現在成了他痛恨的東西。他越來越察覺那些人不過是沖著他的名氣來滿足他們自己的虛榮心,他們大多數人不過是攀登到他山頭一游的過客而已。這些中了邪的人們,此刻不管巫師手里拿出什么都會鼓掌叫好。他瞧不起社交場上這架自己不停蹬著的水車。他身邊都是些嗡嗡叫的蟲子,的確有些蟲子很撩人、很漂亮、很優雅、甚至很有才華,可是嗡嗡的叫聲卻讓他很反感。

  1928年初,畢加索重新找回一個老友。雖然這位老友也像那撥人一樣會說奉承話,但他能教給畢加索一些東西。這位故交就是雕塑師、鑄造大師朱利歐·貢扎雷 (Julio González),他有能耐讓畢加索在內心煩亂的時候找到支柱來支撐自己。在貢扎雷的幫助下,畢加索做了一個鑄鐵造型。一年后,他又在別人的提議下給阿波利奈爾鑄了個碑,正好也打發了在戛納的科瓦塞海濱的時光。如果說布拉克是“畢加索太太”的話,貢扎雷也算得上是天賜給他鞍前馬后的小跟班了。

                                                                                      

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