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[推薦]《創造者與毀滅者:畢加索傳》6

作者:未知 文章來源:藝術中國 點擊數:更新時間:2010-2-2 16:02:03

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通往巔峰之窗

     弗朗索瓦絲·吉洛生于1921年11月26日,母親名叫瑪德萊娜(Madeleine Gilot)。此時距奧爾嘉剛剛給畢加索生下小保羅不到九個月。弗朗索瓦絲的父親埃米爾(Emile Gilot)是個事業有成的生意人。埃米爾非常重視孩子的理論教育,他想把膝下惟一的孩子弗朗索瓦絲像男孩一樣培養成一個有教養、有學識的人。因此弗朗索瓦絲才4歲上就能讀會寫,對希臘神話如數家珍,并且會運算代數方程式,知識程度遠遠超過了諾伊利(Neuilly)當地鄰居的同齡小孩。弗朗索瓦絲從9歲起就不再去學校上學了,家里給她請了家教老師,在父親的嚴厲監督下跟著家教老師學習。當父母外出度假時,外祖母就會過來照看弗朗索瓦絲,這是他最歡樂的時光。弗朗索瓦絲回憶外祖母“綠色的眼眸,灰白濃密的頭發,做事敏捷,喜愛詩歌,具有獨立精神。她像個磁石一樣吸引我。在我心目中覺得沒有她辦不到的事,我覺得她什么都知道。”

  戰爭開始時,弗朗索瓦絲正在學習法律,以期不辜負父親的期望將來成為一名國際律師。可是隨著戰爭和日漸壯大的抵抗運動,她也和朋友們一樣思索著對自己來說什么才是最重要。弗朗索瓦絲回憶說:“我告訴父親,當世界上已經沒有法律、尤其是沒有國際法了的時候,成為律師對我來說沒有任何意義了… …因此,1941年我決定利用在法學院獲取碩士學位的時間來研習藝術。”弗朗索瓦絲自幼就做著繪畫的白日夢,她的繪畫里全是猴子、惡魔和鬼怪。從小到大,她給家人每人送了自己畫的畫當禮物,可沒人拿她的畫當回事。不過,母親還是同意給她當畫中模特兒,還有好友熱內維耶芙·阿里格也樂意給她當模特兒。

  熱內維耶芙是馬約爾 (Aristide Maillol)門下的弟子,弗朗索瓦絲改變主意放棄法律去學繪畫主要是受她的影響。[圖944]卡塔盧尼亞裔的熱內維耶芙既淳樸又有神秘感,這正好和弗朗索瓦絲理性的頭腦和豁達的性情形成互補。兩者女孩十分投契,這段友情不僅深厚而且牢固。她們在一起玩的時候,弗朗索瓦絲才12歲,熱內維耶芙也不過才13歲半。按照弗朗索瓦絲的說法:“學年中期的時候,她轉到了我們班上。她長得真是漂亮極了,當時穿著一件深紅外套和一件緊身T恤,看起來根本不像是個中學生,而像個前來做訪問的電影明星。她被安排和我同桌,我感覺像是坐在云端上,不停地偷看她。十天之后,她漸漸明白我對她的仰慕了,于是對我說:‘從今以后你替我寫作業吧,作業對我來說太煩了。你看上去很聰明,一個人寫兩份作業應該對你來說沒什么。這樣我就可以寫詩和畫畫了。’換了別人我才不會答應呢,可是我答應了她。”

  弗朗索瓦絲看上去像個小男孩,一開始熱內維耶芙把她喊成自己的小跟班。弗朗索瓦絲回憶道:“我一直到15歲都是男孩打扮,從來沒想過要打扮成女孩子的模樣。直到15歲那年我才花心思穿著打扮。那時我就沒再當熱內維耶芙的小跟班了,我們開始平等地互相欣賞。”與她倆一起學畫的好友克勞德·布雷尼(Claude Bleynie)道出了這段友情的根本紐帶:“這就是年輕人之間常有的高尚友情,這友情是不容許他人介入的。她們在一起的時候有著共同的小秘密。弗朗索瓦絲說話行事比較活潑,顯得鋒芒畢露。熱內維耶芙則更柔媚一些,她的言談舉止處處都透露出溫婉隨和。”

  弗朗索瓦絲畫了不計其數的速寫、素描和油畫,來描摹熱內維耶芙的美麗動人之處。與此同時,她自己在繪畫上的天賦也一點一點表現了出來,也越來越了解自己在繪畫方面的特色。弗朗索瓦絲后來說:“我畫她那些畫一直畫了兩三年,之后我才能夠畫別人。她的自由思想、她內心對真理的認知、她那大氣的美麗,這些都是打開我藝術生涯最理想的試金石。”

  弗朗索瓦絲另一位亦師亦友的朋友、匈牙利畫家安得爾·羅茨塔(Endre Rozsda)也非常崇拜畢加索。從1941年到1943年這兩年期間,羅茨塔指引著弗朗索瓦絲走進畢加索神秘的藝術世界。弗朗索瓦絲回憶道:“剛開始跟著安得爾·羅茨塔學畫的時候,當時正癡迷于馬蒂斯,正癡迷于描繪美感和歡愉的藝術作品。我那時的美學、技巧造詣還沒高深到迷戀畢加索的地步。我曾和熱內維耶芙一起去參觀過西班牙展臺的《格爾尼卡》——可是我對這幅畫只有政治上的領悟,而并沒有美學上的領悟。是安得爾·羅茨塔帶我真正認識到了畢加索。”

      可是一半猶太血統的羅茨塔不肯佩戴納粹的“黃星胸章”,因此他在巴黎的處境很危險,尤其是在淪陷區的形勢變得越來越嚴峻的時候。弗朗索瓦絲的父親伸出了援手,想辦法給他弄到一紙通行證,羅茨塔就決定回到匈牙利首都布達佩斯(Budapest)去。羅茨塔覺得,不管怎么說在家鄉要比在法國容易藏身一些,尤其是他在法國不怎么會說法語。1943年,弗朗索瓦絲把羅茨塔及其畫作偷偷地帶到東方車站(Gare de l’Est)。弗朗索瓦絲心頭浮起一片前途未卜的陰霾。她有很多朋友都不得不藏身各處,其中很多現在已經死了。現在她的恩師兼好友也不得不去流亡逃命了。當火車啟動,要載著羅茨塔遠去的那一刻,弗朗索瓦絲想到了“永恒”,她忽然感到了害怕和孤獨。弗朗索瓦絲對他大喊道:“到底會發生什么事,安得爾?到底會發生什么事?”羅茨塔喊道:“你為什么會這么擔心?不出三個月你就會認識畢加索。”羅茨塔的這番話就像是預言在空氣中回蕩,沒有解釋也不可能解釋,火車一下子駛離了車站。

  不出三個月,弗朗索瓦絲就認識了畢加索。在“卡塔盧尼亞”餐館里,畢加索一整晚都在注視著她,自信自己的哲言警句都被鄰桌的她一字不落地聽在耳里。一切就仿佛他們之前就在一起吃過飯一般。最后吃完飯,甜點上來了。畢加索把朵拉撇在一旁,自顧自地端著一碗鮮草莓徑直走到了她的桌子前面。

  畢加索說:“啊哈,庫尼,是不是把你的朋友給我引見一下啊?”

  阿蘭·庫尼給他們做了一番介紹之后,說:“這位聰明伶俐的是弗朗索瓦絲,這位長得漂亮的是熱內維耶芙。她長得像不像古希臘的大理石雕像?”

  畢加索沒有正面回答:“你說話真是個演員。那你怎么形容這位聰明伶俐的小姐呢?”

  熱內維耶芙搶先答道:“弗朗索瓦絲是佛羅倫薩的圣女。”

  庫尼補充道:“而且還不是平常的圣女,她是個還了俗的圣女。”

  “若是個還俗的圣女就更妙了。她倆是做什么的,是搞藝術的嗎?”

  熱內維耶芙說:“我倆是畫畫的。”

  畢加索聽了大笑,說道:“這是我今天聽到的最有趣的是,你們兩個小姑娘看起來一點也不像是畫畫的。”

  弗朗索瓦絲覺得有必要就自己和熱內維耶芙的藝術生涯鄭重說明一下。于是她告訴畢加索她倆都追求著繪畫藝術,并且她倆此刻在布瓦西·德安格拉大街(rue Boissy d’Anglas)上的瑪德琳娜·德克雷畫廊(Madeleine Decré)正在舉辦畫展,畫廊就在協和廣場后面。

  畢加索聽了這席話之后,說道:“好吧… …,我也是個畫畫的。你們到我畫室來看看我作的畫。”

  弗朗索瓦絲急切地問道:“什么時候呢?”

  “明天。后天。只要你們想來隨時都可以。”

  淪陷期間是不允許畫廊展出畢加索那些“墮落的”作品的,因此畢加索的這個邀請相當誘惑人。于是,接下來的星期一上午,“長得像古希臘女神像的”熱內維耶芙和“長得像佛羅倫薩圣女的”弗朗索瓦絲一起來到了奧古斯丁大街,在門口迎接她們的是薩巴特,薩巴特的臉色比往常任何時候都要難看。原來,薩巴特領著訪客去畢加索畫室的途中,路過馬蒂斯的一幅《有橘子的靜物》@,弗朗索瓦絲忍不住失聲贊嘆起來。沒想到她的贊嘆得罪了薩巴特,因為薩巴特忍受不了任何人夸贊除畢加索以外的畫家,尤其是這次是當著他的面夸贊馬蒂斯。薩巴特把這兩個女孩領到畢加索跟前轉身就走了,此時畢加索身邊大約圍了六七個人。

  畢加索十分熱情好客,不僅領著她們在畫室里轉悠,隨口說些關于這棟房子的文學、歷史淵源,而且還給她們一一展示了哪里是雕塑室、哪里是版畫室,甚至還當著她們的面把版畫室的熱水龍頭打開,讓熱水一直不停地流,直到房間充滿了水蒸氣。畢加索得意地說:“不錯吧?就是在戰爭期間,我也有熱水。只要愿意,你們隨時可以過來洗個熱水澡。”畢加索慷慨大方地帶她們把所有的東西統統都看了個遍,只是沒怎么讓她們看畫。就在兩個女孩起身要告辭的時候,畢加索才給她們看了幾幅畫,不過也僅僅是幾幅而已。畢加索對她們說:“要是你們下次還想來,只管來就是了。不過你們可別弄得像是來麥加朝圣那樣。你們的是因為喜歡我這個人而來,得是因為覺得我這個人很有趣,想要結交我這個朋友才行。要是你們一心只想看我的畫,那你們最好還是去博物館好了。”

 

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