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[推薦]《創造者與毀滅者:畢加索傳》 7

作者:未知 文章來源:藝術中國 點擊數:更新時間:2010-2-2 16:07:30

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畢加索同志

       1944年2月,麥克斯·雅各布在圣貝諾伊遭到逮捕,并被遣送到德蘭西羈押營(Drancy),并將從羈押營中轉站再轉送到波蘭的奧斯威辛集中營(Auschwitz)或是德國的達考集中營(Dachau)。此時麥克斯正在遣送途中,他給科克托寫了一封信:“親愛的讓,我現在在火車上躲著身邊冷酷無情的憲兵給你寫信。我們很快就要抵達德蘭西羈押營了。我就說這么多了。當年我妹妹被抓走時,薩沙(Sacha)聽說之后說:‘要是抓走的是他,我就會去想想辦法!’現在輪到我了。擁抱你,麥克斯。”最讓他心急如焚的是信件管制。麥克斯從德蘭西向巴黎的朋友們發出了最后一個哀求:“薩勒蒙、畢加索、莫里康(Moricand),你們得替我想想辦法。” 此時,畢加索和弗朗索瓦絲猶豫再三,還是旅行去度假了。

  朋友們紛紛動用各種關系、想盡一切辦法去營救麥克斯。科克托提筆寫了一封令人動容的請愿書,大意是說法國青年是如何景仰麥克斯,麥克斯獨創的語言在法國文壇如何舉足輕重,麥克斯是如何看破紅塵又遺世獨立。最后還特意附上一句:“麥克斯已經皈依天主教20年了。”這封呼吁函上呈到羅斯(Von Rose)手中,羅斯時任德國使館參贊,專門負責赦免和緩刑的事務。羅斯恰好也喜歡詩歌,并且很欣賞麥克斯的詩作。這份簽名請愿書的落款中竟然沒有畢加索的簽名,真叫人大跌眼鏡。畢加索對從前的至交老友竟然袖手旁觀,他的漠然態度實在令人震撼。當麥克斯的文學經紀人皮埃爾·科勒(Pierre Colle)奔赴奧古斯丁大街,乞求畢加索利用自己在德國人那里的威望來搭救麥克斯時,畢加索斷然拒絕了,并給出托辭來掩飾自己的冷漠:“根本就不值得這么大動干戈。麥克斯是個小機靈鬼。他根本不需要我們幫忙,自己就能越獄。”

  3月6日,羅斯從蓋世太保那里拿到了一紙釋放令,麥克斯的朋友們立即拿著釋放令開車奔赴德蘭西羈押營。他們被告知麥克斯已經死了。麥克斯就在前一天死于肺炎,而之前監獄的惡劣條件、羈押營的濕冷環境早就把他折磨得羸弱不堪了。這個“小機靈鬼”死在獄中,亡魂終于能逃脫牢獄之災了。是不是德國人簽發釋放令的時候就已經知道他死了?還是這一紙釋放令剛好遲了一步呢?若是畢加索參與了營救是不是就能保住麥克斯的一條命呢?

  在淪陷期間,不管畢加索惹了什么麻煩,他總能找到人出面替他擺平。不論是他在黑市餐廳吃飯遭到搜查,還是違禁用銅鑄雕像,或是走私外匯被捉,最后總會太平無事的。要是內務部安德烈·路易·杜布瓦(André-Louis Dubois)幫不上忙的事情,畢加索會去找德國大使奧托·阿貝茨。要是連德國大使都幫不上忙的事情,杜布瓦就會幫忙去找到阿諾·布雷克(Arno Breker)這樣的高層,布雷克是希特勒本人極其欣賞的雕塑家。然后布雷克直接找到希萊姆(Heinrich Himmler)的下屬納粹黨衛軍的繆勒將軍(SS General Müller)。有次畢加索惹了個大亂子,布雷克警告繆勒將軍說:“要是你敢動一動畢加索,全世界鋪天蓋地的輿論會抗議得讓你兩眼發暈。”布雷克還說,要是繆勒將軍不肯簽署對畢加索的特赦令,他將直接到元首(Führer)那里去告狀。繆勒將軍知道元首曾經下令把巴黎廣場的雕像熔化了。好讓阿諾·布雷克拿來作雕塑,因此最好還是識相一點給畢加索簽張特赦令。布雷克在回憶錄中寫下了希特勒的想法:“在政治運動中,藝術家都像帕西發爾(Parsifal)一樣是無辜的。”

  傳說中的畢加索就有這么厲害。可是畢加索卻沒有想法子去搭救老朋友的性命,姑且不去說能不能營救成功,至少他背叛了友情,他是個背信棄義的人。后來3月份的時候,朋友們在圣羅什教堂給麥克斯開了一個追思會。畢加索也去了——不過并不算是真正到場了。他不敢進教堂,怕被人把他跟納粹的犯人牽連上什么瓜葛,萬一清算起來可能會要了他的老命。畢加索在教堂前面匆匆打了個照面,簡直就像個路人,根本就不像是來參加追思會的。

      弗朗索瓦絲現在已經知道畢加索是個貪生怕死的人了。有一次她問畢加索為什么還留在巴黎,而不逃到美國去。畢加索說:“留在這里倒并不是顯擺勇氣,這只是我向來的德性罷了。我留在巴黎只是因為我更喜歡呆在這里。”畢加索的“德性”被吹捧成了英雄之舉,成了積極抵抗的方式,尤其是他的很多朋友都加入了抵抗運動時,大家的想法更是確鑿不移了。3月19日,米歇爾·雷里斯及露易絲·雷里斯夫婦聚集了一些朋友到家里來研讀畢加索寫的劇本《抓住欲望的尾巴》。參與分角色扮演的客串演員有保羅·薩特 (Jean-Paul Sartre)、西蒙娜·波伏瓦 (Simone de Beauvoir)、喬治·于涅(George Hugnet)、讓·奧比耶(Jean Aubier)、雷蒙·格諾 (Raymond Queneau)以及朵拉·瑪爾。導演是阿爾貝·加繆 (Albert Camus)。一席觀眾中有布拉克、艾呂雅、雷維蒂、讓·雨果及瓦倫汀娜·雨果夫婦和希諾爾·安可里納及希諾爾娜·安可里納夫婦(Se?or and Se?ora Anchorena)。安可里納夫婦是來自阿根廷的富商,他們來找畢加索給家里的大門上畫畫,不過他們只能空跑一趟了。[圖111] [圖062]

  4年之后,薩特在《什么是文學》(What Is Literature?)一文中,采用了哲學表達來強調《抓住欲望的尾巴》一劇的主題。畢加索之前用繪圖來表達過的意思,此番又被薩特以文字的形式說了出來:“我們一直接受的教育就是要慎重對待邪惡題材。生活在這個天天提心吊膽的時代里既不是我們的不幸,也不是我們的幸運。夏多勃里昂先烈事件(Chateaubriand)、奧蘭多村民集體屠殺事件(Oradour)、索賽街事件(Rue des Saussaies)、達考集中營、奧斯威辛集中營,這些都告訴我們邪惡并不只是表面看到的而已,光是知道緣由還不足以驅除邪惡。邪惡不光是善良的反義詞而已,正如‘糊涂的想法’并不是‘清晰的想法’的反義詞。邪惡既不是感情也不是恐懼,因為感情可以治療,而恐懼可以戰勝。一步走錯可以原諒,一時無知可以開導,可是邪惡絕不會改邪歸正成理想而美好的人性… …因此我們可以做出一個振聾發聵的決斷:邪惡是無可救贖的。”就好像“大腳丫”在第五幕開場白中所說的:“漆黑裹住了太陽的光輝。”畢加索不光是在作品中強調“邪惡無可救贖”,而且還親身演繹了這個結論。比方說在麥克斯的這件事中,本來明明可以避免悲劇發生的,畢加索卻表現出了他的“德性”。

  6月份,盟軍登陸諾曼底。一線陽光沖破了黑暗,看來每天上演的邪惡并不捂得嚴實。8月,盟軍抵達了巴黎。成千上萬的巴黎市民也奮起與盟軍并肩作戰。畢加索離開了奧古斯丁大街,來到亨利四世大街的住所,和特蕾絲、瑪雅一起等候最終的勝負結果。隔壁上演著激烈的巷戰時,畢加索靠給瑪雅畫像來平定自己惴惴不安的情緒。瑪雅現在可是高興極了,因為爸爸、媽媽、外婆現在都在身邊陪著她。事實上,瑪雅這個小姑娘最快活的回憶莫過于空襲:“我們學校的全班同學都來躲在我家地下室里。真是棒極了。我可喜歡這樣呢。我們老師就在黑暗里給我們講古代神話。我們連蠟燭也沒有。真是難以置信,老師沒有給我們講《小紅帽》之類的故事,而是給我們講起了希臘神話,講起了阿里阿德涅公主,講起了酒神狄俄尼索斯,講起了米諾托。她還講得繪聲繪色!你想想吧!在黑暗里講這樣的故事……這就是我爸爸為什么這么喜歡空襲!至于我,我喜歡空襲是因為每次空襲我都能重新審視一下我們全家和古代神話。我覺得古希臘古羅馬的神跟平常人也差不多——他們說起話來都像是我爸爸。”[圖052]

  很快,把畢加索奉若神祇的就不止9歲的小瑪雅一個人了。8月25日巴黎宣布解放,也宣告了畢加索新的一頁人生。畢加索很快不光是聞名遐邇,不光是個傳奇人物那么簡單了,他成了反專制勝利的、保全古老歐洲榮耀的一個象征。畢加索被邀請給抵抗運動詩畫冊設計封面,這個詩話冊是獻給戴高樂將軍 (General de Gaulle)的禮敬。畢加索這個名人的參與可以給他們的勝利增光添彩。畢加索一如既往地接受了這個象征,盡管名不副實。抵抗運動中有千千萬萬個無名英雄,畢加索雖然不是英雄卻像埃菲爾鐵塔(Eiffel Tower)一樣成了一座無與倫比的紀念碑。[圖942]畢加索擺好造型供人照相,頭上肩上落著心愛的鴿子。他歡迎成百上千的美國兵排隊參觀自己的畫室。他用西班牙、法語口音的英語說著“非常感謝”,并拿出巧克力、咖啡、水果和食品罐頭來做招待。他耐心而有風度地一遍又一遍回答自己多長時間畫一幅畫、一年畫多少幅畫、賣了多少幅畫、每幅畫賣多少錢之類的問題。

                                                                                       

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