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[推薦]《創造者與毀滅者:畢加索傳》8

作者:未知 文章來源:藝術中國 點擊數:更新時間:2010-2-3 9:54:58

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“所有的獅子都癟了”

     赫蓮娜·帕梅林說:“畢加索很傷心,只有西班牙人才能傷心到這步田地。因此又開始有成群結隊的女人來了。這事兒真可怕。大家都來跟我們說這個那個女人畢加索應該見見。我記得有一天,有一個很有名氣的女人來找我,她對我說既然我是畢加索的好友,那么就應該為他做點什么。她認識一個西班牙女郎,身材勻稱極了,人又很聰明,應該很適合畢加索。我告訴她我不是做這個的。這種事情真是難以想象。”

  多米妮克·艾呂雅也這么說:“真是難以想象,太不可思議了。有天我從畢加索畫室里出來,看見大家都在門口急著瞧我是不是畢加索的新情人。”媒體也加入了這場游戲,他們刊登著每個可能的候選人的照片。有一條說明是這樣寫的:“畫家什么也沒說,可是他讓一個意大利姑娘巴拉馬小姐(Mademoiselle Balma)給他當模特兒。有些人宣稱:‘這就是未來的畢加索夫人!’”

  孩子們持觀望態度。瑪雅說:“我接受每一個女人,包括他帶回家的那些女人,包括我們一路上被他勾搭上手的女人。我常常說:‘她是最后一個了。’可是這些女人們一個比一個年輕,我還真是喜歡她們當中的某幾個。”保羅可沒這么大度,他把她們統統稱為:“爸爸的婊子們”

  弗朗索瓦絲走了,畢加索也不愿意再呆在瓦洛里了。因此整班人馬在佩爾匹農度過了剩下的夏日假期。事實上,畢加索真的考慮想要定居佩爾匹農,當地的共產黨也竭力勸說他搬到佩爾匹農來。9月19日,畢加索給女主人拉澤美公爵夫人畫了一幅美麗的肖像,可是有謠言說畢加索真正想娶的是羅斯塔·余格。拉澤美公爵夫人形容雅克琳:“像只狐貍一樣盯著他,對這個空位子虎視眈眈。”畢加索對雅克琳的態度卻捉摸不定,也就是說根本就沒把她當回事。畢加索有一天明顯表示出不想讓她在旁邊的意思,雅克琳終于下定決心開車回家。畢加索下樓吃午飯時,看起來一副如釋重負的樣子。就在吃午飯時,雅克琳在路上給他打電話。畢加索回到飯桌旁說:“她威脅要是不讓她回佩爾匹農的話,她就要自殺。”畢加索的回應是,只要她能給他個清靜,隨便她怎么著。當晚雅克琳就回來了:“你告訴我隨便我怎么著,那我就回來了。”

  雅克琳回到拉澤美宅是她最后一次由著性子發作。她開始稱畢加索為“大師”,對他說話用敬語,親吻他的手,隨時愿意供“大師”隨意發作、作踐。雅克琳顯然已經決意接受任何屈辱和痛苦,愿意受盡一切委屈,只為了能夠讓她陪在畢加索身邊。這個夏天,畢加索帶著雅克琳回到了奧古斯丁大街的家中,這也意味著畢加索接受了雅克琳的自我奉獻。畢加索和女神的感情失敗之后,他開始轉而指望與一塊破門墊共度寧靜的生活。這是墓地的寧靜,而畢加索已是心灰意冷。多米妮克·艾呂雅說:“弗朗索瓦絲曾經要求跟他結成某種更高層次的關系,而不僅僅是個情人或是賢妻良母。可是最終,我不認為畢加索與一個女人之間除了男女關系還能有什么別的感情。”

  10月份,畢加索畫的一幅《坐搖椅的雅克琳》(Jacqueline in a Rocking Chair)中,雅克琳被畫成福墩墩的樣子,與之前6月份那個長脖子的斯芬克斯式的畫像相去甚遠。畢加索畫雅克琳時她并不是那副樣子,可是這畫就好像是預言一般,雅克琳很快就會變成畫里的這副模樣。雅克琳選擇了自己的命運,而畢加索也選了一個關心自己的人,這女人幫他擋住外界的喧囂,讓他能夠從容地在油畫里與死神爭分奪秒。雅克琳是個他自己可以控制的女人。可是畢加索萬萬沒有料到柔弱女人的強悍一面。

  瓦洛里充滿了畢加索想要抹去的回憶。拉澤美夫婦到奧古斯丁大街來做客,畢加索請他們替他在佩爾匹農找一處房子。拉澤美公爵給托托特和羅斯塔寫信說:“他當著伊內絲和薩巴特的面,不住地說只有在佩爾匹農和我們這撥魯斯隆的老友在一起,他才會覺得舒心。他第20次、30次、40次、50次讓我們幫他在佩爾匹農找處房子… …我們做客期間,畢加索對我們表示出來的信任和喜愛讓我們十分感動。他舍不得放我們走——我根本就不想讓我們出門。”拉澤美公爵接著說,他已經給畢加索寫了封信,寄去了他們找到的一處路易十五時代豪宅的照片,這豪宅與他家拉澤美古堡很像,但是比拉澤美古堡還要大,一共有30多個房間。可是畢加索又不想再回佩爾匹農了。拉澤美公爵夫婦又來見過畢加索好幾次,他們給托托特和羅斯塔的信中開始出現了越來越多的抱怨:“畢加索一點兒也沒回音。”、“我們沒得到畢加索的信兒。”

     11月3日,畢加索收到馬蒂斯的死訊。馬蒂斯的女兒瑪格麗特·杜退(Marguerit Duthuit)想給畢加索打電話告訴他葬禮的安排。可是畢加索不肯聽電話,也不肯出席葬禮。馬蒂斯已經早就被他遠遠地拋在身后,現在更是被他永遠地拋在身后了。馬蒂斯逝世前不久說過:“我已經決定了,要把折磨和痛苦永藏心底,只表現出世界的美麗和繪畫的歡愉。畢加索曾經一句話概括:“到了最后,只剩馬蒂斯了。”布雷頓把情人以及才華橫溢的畫家都稱為“掌柜的”,畢加索知道馬蒂斯就是個“掌柜的”。畢加索也知道,一旦選擇了雅克琳,也就等于放棄了用愛情來解鎖生命的秘密的途徑。他越來越疑惑,自己是否要用繪畫的途徑來解鎖呢?于是他堅持不懈地畫畫。[圖082]

  畢加索對彭羅斯說:“馬蒂斯死了,他把他的宮妃們留給我做遺產。”12月13日,畢加索開始著手創作15幅系列油畫,以及2張石版畫,這次創作主題全部出自德拉克洛瓦德的《阿爾及爾的女人》(The Women of Algiers)。德拉克洛瓦筆下的那些后宮妻妾們統統都變成了雅克琳的樣子,盡管通過挪位、交迭和解析,仍然可以認出那張臉龐,正如安東尼·布倫特(Anthony Blunt)所寫的:“某種想像力的溶釋,不同表象下的一個明確思想。”

  有一天,畢加索在奧古斯丁家中對卡恩威勒說:“我在想,要是德拉克洛瓦看見這些油畫他會怎么想。”卡恩威勒覺得德拉克洛瓦也能看懂。畢加索也贊同:“是啊,我也覺得他能看懂。那我就會對他說:‘你心里想著魯本斯的畫,畫出來的是德拉克洛瓦風格,我心里想著你的畫,畫出來就又是另一種風格了。”過了幾天,卡恩威勒又來到畢加索這里,畢加索給他看了這個系列中的另一幅畫。“有時我對自己說這可能是繼承了馬蒂斯的風格。究竟為什么我們就不能繼承我們朋友的風格呢?… …你根本就不會知道你的畫創作出來最后是什么樣子。你創作一幅畫,結果它最后出來一個很不一樣的作品。很奇怪,創作者的想法只占很小的一部分。真是沒勁:總是有人在你胳膊旁邊說:‘不喜歡那樣’或是‘它應該不是這樣’。那聲音抓住你的畫筆,讓你的畫筆像灌了鉛一樣沉重。他并不知道這聲音說的是什么,可是這聲音始終都在。蘭波說‘我就是別人’,這話說得一點都沒錯。”

  1954年12月,畢加索正埋頭創作這些后宮妻妾時,保羅正躺在醫院里與死神掙扎,他是疝氣手術時引發了肺阻塞。手術大夫布倫丹(Blondin)醫生給畢加索發了封電報,讓他來看看兒子。電報發出去如石沉大海。2月11日,奧爾嘉在戛納的一家醫院里去世了。此時保羅正在醫院里住院,而畢加索還差三天完成《阿爾及爾的女人》的創作。奧爾嘉死的時候身邊沒有親人,下葬的時候只有兒子保羅和拉米埃兩口子在場。畢加索還呆在巴黎。

  畢加索在奧古斯丁大街家中接待了羅莎蒙·貝爾尼耶(Rosamond Bernier)。羅莎蒙剛剛從巴塞羅那回來,她給畢加索帶來了她在畢加索妹妹家中給《眼睛》雜志(L’Oeil)拍攝的畢加索家人的全家福。畢加索已經19年沒見到妹妹洛拉了。畢加索一眼瞅見了掛在房間里的《樸素用餐》,他嚷嚷道:“他們可比我要闊綽多啦!你看這幅銅版畫,現在可值錢啦!我不記得什么時候那里掛了這么一幅畫。”

  除了給畢加索帶來這些照片,羅蒙莎還給畢加索帶來了遠在巴黎之外的各種消息,畢加索雖然少小離鄉,可仍然還十分關注這些事。羅蒙莎·貝爾尼耶在出訪巴塞羅那之后回來給《眼睛》雜志寫文章說:“在我回來之前,我收到了不計其數的叮囑,有囑托畢加索的,有囑托畢加索的侄子亞威爾的,有叮囑我保重身體的,有叮囑我旅途小心的,還搭給我很多禮物讓我捎到巴黎。我很好奇那撐得快要合不攏的鞋盒中到底是個什么樣的禮物給畢加索。當畢加索在畫室中打開這個鞋盒,里面裝著個涂得五顏六色的公雞形狀的陶制儲錢罐。畢加索搖一搖,里面一片叮啉哐啷響。原來畢加索的家人在里面放了些硬幣,表示吉祥如意。這個鞋盒里還放著個紙包,紙包上寫著當地一家肉鋪的店鋪名,里面裝著很多甜杏仁。畢加索說:‘西班牙真好,在那里,大家上肉鋪去買甜點吃。’最里面包著個干凈的綢紙包,里面包著一把棉花籽,可能這棉花籽是讓畢加索種在瓦洛里的。畢加索舉目張望,畫室里都是油畫、書籍、雜志、字條、素描本、雕塑和堆積如山的破爛玩意兒,然后很快活地說道:‘還是有用的,我們就種在這兒。’”

                                                                                        

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