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[圖文]中國畫與水彩畫表現技法融合問題

作者:  文章來源:手繪100網 點擊數:更新時間:2013-3-19 10:26:00



一、用水方面 水在中國畫和西方水彩畫中都具有重要的作用。無論是水墨 畫還是水彩畫,都是用水作為媒介來完成繪畫的。水在水彩畫中 尤為重要,水是水彩畫的靈魂。水在水彩畫中不僅起著調和水彩 顏料的作用,還可以銜接畫面,使畫面順暢自然,水韻生動。水 彩顏色隨著水的流動在水彩紙上產生的斑駁水跡,亦能使畫面產 生肌理的效果,利用水漬及水的流動產生偶然效果是水彩畫的一 大特點。

中國畫同樣也善于用水,中國畫講究墨法即水法,用水 分的多少和用筆的急緩輕重來決定墨色的變化。中國畫中常會有 水墨的暈染、潑濺,都是用水來促成的。清代的張式在《畫譚》 中寫道:“墨法在于用水,以墨為形,以水為氣。氣行,形乃活 矣。古人水墨并稱,實有至理。”現代國畫大師黃賓虹說:“夫 善畫者,筑基于筆,建勛于墨,而能使筆墨變化無窮者,在蘸水 耳。”都可以看出中國畫對用水的講究。 水的靈動往往會給畫面帶來意想不到的效果。水墨畫與水彩 畫的共融之處就在于水的運用方面。中國的潑墨潑彩畫與水彩畫 的用水頗為相似,即用水帶動彩或墨在紙面上滲透、游蕩。中國 畫家劉海栗、謝稚柳、張大千都是潑墨潑彩畫的集大成者。張大 千融匯了東西方藝術的寫實和寫意,擺脫了傳統思想的束縛,靠 水為媒介的潑墨潑彩畫很有水彩的味道。張大千的代表作《愛痕 湖》就是潑墨潑彩畫的的典型代表作,畫面水漬所營造出來的氣 息,是油畫等其他的畫種不能比擬的。

二、用筆方面 中國畫的基本技法在乎筆墨,濃淡不同的墨色與筆相結合 構成濕筆、干筆、枯筆、潤筆等結合各種筆法畫出長短不同的線 來表現畫家眼中的世界。各種的筆法還會構成不同皴法,各種皴 法再與筆力用墨相結合,會產生奇妙的藝術效果。清代王昱在 《東莊論畫》中寫道:“用筆要轉束,不可信筆,蓋信筆則頓挫 皆無力矣,善于用筆這,一轉一束皆有易趣。”清代的《芥子園 畫譜》上講:古人云:“有筆有墨,筆墨二字人多不曉,畫豈無 筆畏哉,但有輪廓而無皴法,即謂之無筆。有皴法而無輕重,向 背,云影明晦,即謂之無墨。”無不強調用筆在中國畫中的重要 性。

水彩畫的用筆雖然沒有中國畫那么講究,但中國畫的用筆用 墨同水彩畫用筆用色的技法也有一定的共通之處。水彩筆有圓頭 也有扁頭,無論哪種水彩筆,在刻畫畫面物體的時候都講究一定 的技巧,這樣才會使畫面生動。例如,在表現草木的紋理上,可以 利用扁平的排筆順勢向上畫,就可以表現出草木隨風擺動的態勢。

水彩筆和國畫的毛筆一樣,都講究筆的彈性和柔軟度,過硬 的筆不能吸水,不利于作畫。中國畫講究意在筆先,畫家在作畫 之前構思好畫面的構圖及繪畫的各種步驟,順勢抓住靈感,控制 好畫面,從而一氣呵成。清代的布顏圖在《畫學心法問答》中寫 道:“筋骨皮肉者,氣之謂也。物有死活,筆也有死活。物有氣 謂之活物,無氣謂之死物;筆有氣謂之活筆,無氣謂之死筆。峰 巒蔥翠,林麓蓊郁,氣使然也。”這種作畫的態度與水彩畫也很 相似。水彩畫以透明輕盈為自身的特點,反復修改的水彩畫必定 不易保持自身艷麗顏色和透明的水性特點,所以水彩作畫也不可 猶豫不定,在用筆方面也是講究筆與意的。

三、用線方面 從現在已發現的原始巖畫、壁畫、陶繪上看,中西方在對 “形”的感受和對“線”的運用方面有著很多一致的方面。有人 說中國畫是線的藝術,以象形文字為起點的中國藝術更注重線的 內涵。中國歷史上就有“吳帶當風”的說法,東晉顧愷之的畫就 有“其筆意如春云浮空,流水行地,皆出自然”的特點。中國畫 有工筆和寫意兩種,其中工筆畫用線細致流暢,畫面精美,有很 強的裝飾味道。中國畫中有一種畫叫“沒骨畫”,不用勾線,只 是用水來調出墨的濃淡變化,這種注重體塊色彩的繪畫同水彩畫 有些相似,清代的任伯年、惲南田都是這方面的高手。 水彩畫的線則是更注重對形體的描繪,水彩畫在用線方面 可以借鑒中國畫的用線傳統,將兩者很好的相融,既注重刻畫物 體的形體又講究用線的流暢優美。中國畫家王肈民的很多水彩靜 物,就是將東西方線的藝術融合在一起。水彩畫的外輪廓不僅僅 只是為了表現體面,運用線來表意便是水彩畫同中國的很好的融 合。

四、中國畫與水彩畫對留白的藝術處理 中國畫和水彩畫的畫面經常會有留白的處理,中國畫有“計 白當黑”的說法,畫家往往把畫面中的行云流水當做空白處理, 營造虛實相生的意境。中國畫的空白在意境上并不是空白,而是 畫家由客觀到主觀的情感表達。 很多水彩畫也都會在描繪物體的受光面留白,水彩畫中較為 復雜的留白經常會使用留白膠來完成。水彩中留白的主觀處理, 往往會使畫面對比強烈,更具感染力。例如在描繪雪景時,大面 積的留白,能更突出主體物,以“無”襯“有”,營造深遠的意 境。平龍的一系列水彩風景畫以及李錫華的逆光水彩景物等都會 利用留白。這里的白不會只是簡單的將空白的紙面留出,而是為 了處理畫面服務的。這與中國畫的留白多少也有些相似。水彩的 這種主觀處理的目的與中國畫處理的效果相近,恰到好處的留白 會使水彩透明性,使畫面更具水韻氣息,這也是畫家用心領悟大 自然的體現。 五、小結 中國畫和水彩畫是東西方繪畫的代表,在全球化的今天,各 國藝術文化交流更加頻繁。無論是中國畫還是水彩畫都需要融匯 貫通,取其精華,棄其糟粕。對中國畫與水彩畫相融之處的研究 將更有利于中國水彩畫的發展,東西方文化的交融將更有利于各 國藝術文化的共同進步。

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