重庆时时彩开奖号码|重庆时时彩开奖网站

分享到:

您現在的位置: 手繪100網-最大最專業手繪網站 >> 視點訪談 >> 動漫視點 >> 正文  點擊申請插畫師展廳 

插畫如何構圖及要注意的問題

作者:高菁菁 文章來源:網絡  更新時間:2013-11-26 16:55:14

    構圖是我們在繪畫中必須面對的問題,它是各種繪畫因素在畫面里的位置安排,它是我們繪畫的骨架,是完成創作的基礎。在插畫作品中,構圖發揮著不可小覷的作用,我們要思考構圖的連貫性,構圖的設計感,強調我們的視覺感受,我們在下筆之前需要考慮的東西很多。現在,就先來說一說構圖的連貫性。
一、連貫性  
(一)整體構圖
    插畫構圖并不僅僅是單幅畫的構圖,還有整體構圖。在作畫時,若作品是連續的系列作品,我們會把連續的幾張排在一起,對整體布局做一個安排。若作品是一個故事或搭配文字,我們都需要考慮每幅畫中文字的位置,故事情節對構圖的影響。最典型的例子便是莫里斯桑達克的《野獸國》了,是一個小孩想象自己去野獸國游歷了一番,故事的開端,在第一個跨頁里,畫面只占右半邊跨頁的二分之一,隨著故事的發展畫面慢慢擴大,當故事進入高潮時畫面也占了滿幅,情緒得到最大的釋放,當故事漸入尾聲時,畫面也隨著慢慢變小。縱觀全局,這便是整體性構圖。莫里斯桑達克的《野獸國》里,文字在構圖中的編排也恰到好處,故事在發展時,文字便編排在畫面的空白處,當故事進入高潮,畫面滿幅時,文字也自然沒有了,完全讓畫面來說故事,在故事漸入尾聲時,畫面變小,空白處便添加些文字,讓整個故事十分連貫,不僅情節連貫,而且畫面連貫,十分精彩。在約翰伯寧罕的《莎莉,離水遠一點》這個作品中,作者也做了很好的整體構圖,把跨頁的左半邊與右半邊分開,左邊有左邊的故事發展,右邊有右邊的故事發展,但兩邊又互相關聯,我十分喜歡這樣的形式,并希望把它運用到日后的創作中。
(二)翻頁的設計
    插畫的閱讀是連貫的,那么畫畫與畫面的連貫也是我們需要面對的問題,我們要思考每一張圖在整體構圖中的位置,每個翻頁給讀者帶來的感受,這便是插畫構圖與普通畫作構圖的顯著不同,我們需要連貫的思維,例如,在第一頁畫者描繪了一個正面構圖,第二頁隨著故事發展人物活動則可以設計一個側面構圖,這樣,人物活動的動勢,方向感都得以呈現出來,畫面也得以豐富。又或前一頁構圖較空,翻頁過來是一個滿構圖,讓人感受到視覺沖擊,情節起伏也變的更有表現力,增加畫面的跳躍性。
又或是通鏡頭的遠景來改變畫面節奏,例如連續的幾張中景遠景可以插入一個特寫,讓我們感受變化,被情節吸引,例如在大衛威斯納的《海底的秘密》一書中,有一個跨頁是描述小孩洗完照片仔細看照片時發現了讓他吃驚的畫面,就是在這樣一個跨頁中表現小孩洗照片時的等待過程作者都是用遠景和中景來表現的,當小孩看到照片十分吃驚的表情是用特寫表現的,這樣一下就讓讀者身臨其境,我們跟隨著男孩好奇,好奇著下一個情節變化。在下一個跨頁中便整幅都是照片的內容,情緒表達的十分充分。
    在插畫中,豐富多變的構圖不僅可以適應情節的需要,也可以為讀者帶來驚喜,讓我們體會翻頁的樂趣。多變的角度多變的鏡頭可以增加畫面的動感,讓故事更加生動活潑,充分切合大家的閱讀心理。近景,中景,遠景,特寫不斷穿插,俯視,仰視,平視不斷變化,這都是插畫不同于普通畫作需要下筆前整體規劃的東西,我們不單單是考慮畫面效果,我們還要考慮故事性,例如隨著故事的發展因為情節需要有些背景不能換,在這個場景的戲還沒有結束,所以我們的構圖并不能像別的畫作那樣天馬行空,需要嚴謹的考慮故事邏輯,讓每幅頁面都設計的合理,要充分考慮讀者的觀感,根據情節發展定畫面定構圖,我想這都是難題。故事的開端,發展,起承轉合,高潮,結尾,都需要我們的設計,構圖起著十分關鍵的作用,我們要設計故事設計畫面設計文字,要達到三者的結合,所以我們的構圖就不再單單只停留在一幅畫面的簡單構圖上,而且整體的統籌,整體的規劃。每一個翻頁我們都要考慮先從整體入手,再進入細節,這是我們畫敘事性插畫不可缺少的重要過程。并通過“空”“無”來表現“無念為宗,無相為體、無住為本” 這個在中國禪宗里極具分量的觀念。他以裝置形式將禪宗“空靈”的意向結合現代的手段,把蕭疏淡遠作為他對傳統文化根基的追尋。以水墨的形式,把現實的具象的事物,進行抽象、剝離,來表達他對禪宗和水墨的關系的理解:“可以有關系也可以無關,但是有了禪的東西,中國水墨顯得更精道,更微妙”。張建軍在表現禪宗從有到無、歸于平淡的時候,用一種墨痕的出現和消失來記錄。痕跡的形成被顯微鏡式地再現了,這樣一種物理鏡頭的呈現,馬上就把我們日常所忽略的東西變得真實起來,或者說,它所呈現的,讓我們很難以一種美學的定義去概括它。這其中所包含的哲學的寓意,和我們之前所談的“空”也有很多的相同之處。“是有真跡,如不可知。意向欲出,造化已奇。”
    (《二十四品-縝密》)這些植根于傳統禪宗的當代表達,表達著藝術家對外相的一種理解以及對內心世界的追求。水墨有各種各樣的形態,在這些形式中,不僅傳統的水墨媒材煥發出新的藝術形式,而且傳統的水墨禪意美依然存在,這種存在,不僅僅是一種顏色或者形式上的存在,而是滲透到當代水墨藝術家靈魂里的一種審美習慣和方式。所以,不管我們是在看當代架上實驗水墨藝術家對宣紙、筆墨的物性探索,還是看其它一些水墨裝置的實驗作品,在其中,都能夠看見作品所傳達出的對傳統禪宗美學的繼承與發揚。

[動漫視點]如何培養動畫手繪能力
[動漫視點]動漫速寫學習要點
[動漫視點]插畫如何構圖及要注意的問題
[動漫視點]三維水墨動畫與傳統水墨的差別
[動漫視點]動畫藝術探究
[動漫視點]玩具總動員背后(下)
[動漫視點]玩具總動員背后(上)
[動漫視點]從中國動畫發展的新特點探析及其產業模式
[動漫視點]看獨立插畫師:用心感受世界
[動漫視點][功夫熊貓]導演:中國動畫夢想不足

  • 上一篇文章:

  • 下一篇文章:
  • 【字體: 】【發表評論】【加入收藏】【告訴好友】【打印此文】【關閉窗口
    專 題 欄 目
    最 新 熱 門
    最 新 招 聘
    最 新 交 流
    動漫插畫投稿作品         [點擊投稿]
    網友評論:(只顯示最新10條。評論內容只代表網友觀點,與本站立場無關!)
    重庆时时彩开奖号码